第二百三十五章 你不知道的还多着呢

全职BOSS / 著投票加入书签

00小说网 www.00xs.net,最快更新位面最强老爷爷最新章节!

    “根据我飞升中级宇宙后的这几天的情况来看。第一,中级宇宙与低级宇宙显然截然不同。这是毋庸置疑的。由于宇宙等级的压制,我们这些新的‘飞升者’,原有的力量几乎无法体现出来。最显然的一个情况,就是灵力不能使用,而纯身体素质甚至还比不上中级宇宙的一个普通人。”

    “龙空综合学院到底是一个什么样的存在?根据既有情况进行判断,它是位面老爷爷公会的下属组织,直接负责培养从下界飞升而来的‘新手’老爷爷们。或者,它还有另一个任务,那就是辅导本学院附近有意进取的本地人士。但主要任务还是服务于像我这样的新人们。”

    “经过连续几天的听讲,我发现了一个奇特的情况。在讲师们的口中,‘老爷爷’这个传统职业名词,正在有意无意的被‘作者’这个新称呼所取代。这又是为什么呢?而‘位面’、‘位面意志’,则分别被替换为‘作品’、‘读者’之类的异属性称呼。由此可以见得,这中间必有猫腻所在。”

    唐诸停下笔,喘了一口气,看了一眼门窗紧闭的宿舍,又继续在纸上罗列自己的疑惑。

    “那么可以提出几个猜想。‘老爷爷’这个延续了十数万年的称呼,为何要进行替换?显然不只是因为某人的兴趣变换,或者为了服务领导的意思而改变。是不是因为公会发现了什么,比如说,异时空另一个与位面老爷爷公会相似的组织?或者……”

    回想起四十多年前,与那个自称‘网文写手’碰面的时刻,唐诸有些惶恐了。

    “或者这所谓的位面老爷爷公会的创立,在它背后,有人在搞鬼!”

    龙空综合学院校长办公室。

    陈其渠校长正在与某人通话。

    “唐总校长,您放心吧,我们学院一定听从您的指教。不过我有个疑惑……哦哦,那我就直说了。是不是真的发现了本源世界?听小道传闻,有一个先遣者历经重重阻折,居然活着回来了,还带回了有关‘现实’的消息?”

    “咳咳,其实也不是因为什么,我不就是好奇么……喔,好好好!我知道了!您放心,咱学院这一批又新招了两万人,占总数的一半多,都是来自各个低级宇宙的佼佼者!”

    “您就瞧好吧!论实力不行,论创意,下界的老爷爷,哦不,嘿嘿,是‘作者’,这不是公会高层最近流传的新话么……我们的新人老爷爷,若是投放到本源世界里去,也一定能写出好‘位面’来!”

    “我知道,本源世界究竟是个什么情况,咱还不清楚,不过先遣者大人不是已经说了一条消息么,虽然我们的力量在本源世界里无法施展出来,但是却意外查明,我们这个泛宇宙的形成,与本源世界一个叫做‘网文’的东西有关……”

    “‘网文’有什么难的?不就是说话么!能为公会效力,我陈其渠自当死而后己!如今,我已经秘密训示教员们,开始教导第一批新式‘作者’了,如果能借由我们公会团体自己创作的网文,对本源世界施加影响,再反馈到现实――我们的现实中去,那借由这股力量,什么主神空间,什么位面主角联合会,什么位面意志联合会,都是蝇营狗苟而已,完全不堪一击!”

    龙空综合学院,重生系专项讲座。

    数日没有休息了,唐诸却不敢合眼。支撑着血红色的双眼,唐诸看向远处那威严的教授。

    再快一些,再多讲一些!再详细一些!唐诸心中咆哮道。

    “……许多新作者在选题这道关上就被卡住了,有些人脑袋一片空白,完全不知道能选什么题材;有些人却觉得题材无数,同样不知道该选哪个。其实,选题是有几个固定套路的,能够很简单地一步步推导出题材乃至大纲,在此,我先介绍最简单的一种——扩句法。”

    “所有的YY小说,归根到底都能用一个字来概括,那就是一个“强”字。不论如何,不论哪个方面,只有强了,才会有读者喜欢看。这完全称得上是YY小说第一定律,地位可以说相当于能量守恒定律,也就是低科位面集中的热力学第一定律在物理学中的地位。”

    “所谓的YY小说扩句,也就是从这个“强”字开始。”

    “谁强?当然得是主角。主角自己不强,但爸爸是李刚,这种模式也是可行的,不过这可以归于主角势力强这类,所以归根到底,主角强,总是没错的。”

    “现在,句子就扩充为“主角强”。”

    “对于YY小说而言,主角一般的强是不行的,二般三般的也同样不行,如果主角只是个普通人中略强的,那显然也不会有多少人感兴趣,因此,他必须是很强、非常强、特别强、第一强才行。”

    “因此,句子扩充为“主角超强”。”

    “以上是固定模式,而下面的扩充,就需要作者去选择了。那就是,主角强在哪?”

    “主角的强,可以体现在许多个不同的方向上,比如最简单最常见的,就是主角的武力强,而在武力之外,主角能强的还可以是学识、财富、地位、势力,等等。”

    “在这里,不同的选择,会决定作品大致的题材类型,应该说,选择是没有好坏高低之分的,这得看作者本人的风格特点和写作长项,尽力扬长避短,选择最适合自己的题材。”

    “比如作者如果从事金融行业,或对这个行业较为了解,那就可以选择主角强在财富上,从而确定作品为商战题材,一般来说,应该是都市商战文。而如果作者长于经营的各种点子,熟悉各种营销手段,但对当前金融业的细节不甚了解,那就可以把故事背景放在古代,写成历史商战小说,或者,写成奇幻商战文,也并无不可。”

    “总之,作者在此的选择,绝对不应该去关注哪些类型热门,哪些类型读者更多,而应该着眼于自身的能力,看自己熟悉什么,擅长什么,喜欢什么,从而得出最恰当的选择。比如,如果作者的写作风格是热血煽情,那可以考虑武力强或是势力强,对应热血升级文以及战争军文。”

    “现在,句子就变成了“主角在xx领域超强”。”

    “确定了领域之后,下一步就该考虑主角这么强的原因,或者说理由了。从某种意义上说,这是全书最重要的核心,也是YY的真正精髓所在。”

    “在扩充句子时,这一点也可以优先考虑,把步骤挪到领域之前,或是把两点结合起来,一起考虑。”

    “主角为什么会强?这个问题,或许让众多新作者茫然,想不出能有什么原因,但事实上,只要在平时的阅读过程中稍稍思考一下,就会发现,其实主角的强悍,无非也就是那么几个老套路。”

    “以传统武侠为例,主角大致有这么几种常见的强悍理由。”

    “首先是运气好。这算是最常见的武侠套路了,所谓掉崖不死,学到神功,吞服万年灵芝,遇到自称“老哥”的古怪老头……等等被用了无数次的套路,造就了一个又一个的强悍主角。而归根到底,其实就是主角的运气好。”

    “第二是师承家世好。这是更早一批武侠的常见套路,开场时,一个骑着白马,背着宝剑,英俊潇洒的少侠闪亮登场,显然,少侠的背景来历是不寻常的,要么有一个强大的师承门派,要么出自某个不凡的豪门世家。这便是主角强悍的理由。”

    “第三则是天赋高。如果既不想给主角安排太好的背景,又不给他一次次的奇遇,主角也就只能靠天赋高来过人一等了。与之对应的,还有一种是靠主角的勤奋,但这个理由说服力实在是不太强,毕竟一天也就24小时,主角每天都不睡觉,又能比别人强上多少?这能让主角强,但不太符合超强这个前提。”

    “大体上,武侠小说也就是这三类套路了。不过,别看每个都很老套,但这些经典套路,可以说是永恒的,哪怕现在继续用,只要换个外衣,搭配上不同的设定,不同的人物,不同的剧情,依旧是一部全新的小说,依旧能吸引大量的读者。”

    “当然,在网络小说……你们应该已经耳闻过‘网文’这个名词。跟你们实话说,好好听讲,很有用的。这事关另一个世界的发现,如今公会上层已经传疯了,中下层也不再是密不透风。估计过不了多久,主神空间之类的组织也会得知此事了。”

    “‘网文’正像我们这些不同级别的老爷爷们各种流派一样,兴起这么多年后,现在早已不止上述这三种套路了,主角超强的原因,也变得五花八门起来。套路有多少种,网文就有多少种,你们可以这么理解。”

    “穿越、重生、转世、神明附体、外星人眷顾、上古遗物、天生异能、智能电脑、种族异禀……”

    “种种千奇百怪的理由,可以任选一种与其它设定契合度比较高的,从而将句子继续扩充为“因为xx,所以主角在xx领域超强。””

    “到了这时,就只剩下最后一项需要扩充的内容了,那就是主角强大之后,他要干什么,他的目标是什么?”

    “如果说强大的理由是小说的核心,那么主角的目标,以及完成目标的过程,就是小说的主体了。这是许多新作者容易忽视的一个要点,如果没有这个目标,那主角的强大,就会变得缺乏意义了。”

    “目标的设定,最简单的一种就是把目标和领域本身统一起来。比如主角强在财富,那么就把赚钱,把成为世界第一富豪设定为他的目标。”

    “这个目标,大部分作品都能通用的,主角出场就天下第一的无敌文除外。”

    “而在变强这个目标之外,最常见的设定就是复仇了。杀父之仇、灭门之痛、胯下之辱、种族仇恨……主角的各种怨气,都能成为他复仇的动力,也能成为推动故事发展的源动力。”

    “复仇可以说是个破坏性的举动,而与之相反的建设,无论是让家庭变得更好,还是让门派活得滋润,或是让国家富强,也都能成为主角的目标,成为剧情发展的方向。”

    “无论是复仇还是报恩,无论是毁灭还是建设,无论是想成为强者还是想过平淡的生活,事实上,目标是哪个并不是最重要的,但主角必须得有一个目标,无论这是什么。”

    “另外,需要注意的是,对于一部两三百万字的作品而言,这个目标可以是阶段性的,比如复仇,并不是说复仇成功,作品就必须结束了,完全可以再为主角设立一个新的目标。因此,不需要为了写长而刻意去延缓主角达成目标的时间。”

    “至此,扩句工作的第一阶段就全部完成了。句子已经变成“因为xx,主角在xx领域超强,他会靠他的能力完成xx。”

    “到现在,全书的题材构思、作品类型、以及故事主线,基本上就已经确定了。不过,要想在写作时更顺利一些,那么扩句工作还得继续进行下去。”

    “第一是完善主角的个人信息,就象是填写征婚资料一样,要尽可能地把主角的相貌、身材、家世、职业、收入、亲友关系、能力、性格……等等,详细地表述出来,越详细,对将来写作的帮助就越大。”

    “而这些设定的选择,主要遵循两个原则。”

    “首先,要符合YY的大前提,或者换句话说,不要人为增加写作的难度。”

    “比如说,把主角设置成女性,一个面目丑陋的残疾人,性格懦弱,一无是处……这样,显然是增加了写作的难度,相信正常情况下,也没有作者会故意这么选择。因此,这一点其实是很容易做到的。”

    “其次,则是互不冲突原则。比如说,一边设定主角家学渊源,一边设定他从小父母双亡,成了孤儿,这两个设定就是互相冲突的,必须修改掉一个。”

    “这一点,看起来容易,其实是有点麻烦的,这需要我们先完善设定,然后找出其中冲突的部分,再进行修改,然后再找出冲突部分,再修改……”

    “如果运气好,很快就能修改完毕,但如果运气不好,就会发现修改了一处冲突,又同时产生了另一处冲突……这里,是必须有点耐心的,必须解决掉全部的冲突,才能正式开始动笔去写。”

    第二个要扩充的,则是主角去完成目标的过程,而这个,其实就相当于作品的大纲了。”

    “具体的大纲写作方式,这里暂且不去管它,我们现在要关注的,是如何机械式地对其进行扩充。大体上,也有两种最简单的方式。”

    “一是切割法。把主角距离目标的路程分成许多等分,然后一段段去完成。比如,如果主角的目标是当天下第一高手,那么设定这需要主角达到一百级,而主角现在是零级。这样,就把整个过程平均分成了一百等分,然后可以一段段去设计具体的剧情,一段段去写。”

    “二是曲折法。故意给主角设置各种障碍,让一件本来很顺利的事情,平白增加许多波折,使剧情变得更为曲折,然后,在每一个曲折之间,再继续设置障碍,继续增加波折,这样几次下来,也能成为大纲的骨架。”

    “做完以上这些后,句子就变成了“主角是个xx的人,因为xx,他在xx领域超强,他会靠他的能力完成xx,虽然其中会出现xx和xx的困难。””

    “至此,扩句工作就全部完成了,小说的整体构思,其实也已经完毕了。”

    “或许大家看到这里,会觉得一头雾水,下面我举个例子,实际操作一下,相信大家就会明白了。”

    “从“主角超强”开始,第一步是设想他强在哪。”

    “我们就随便选一个最常见的,主角武力强。在这点上,是不需要考虑什么新颖的。”

    “第二步,主角为什么武力强?”

    “这里,最好设定上能新颖一些。当然,所谓的新颖,也只是相对的,本质上是脱离不了那些老套路的,我们能做的,无非就是套上个没被写滥的外衣罢了。”

    “我们首先随便选取一个老套路,比如,主角的师傅强。”

    “然后,再给老套路披上个略新鲜的外衣,免得读者一看就是老一套的内容。那么,披个什么外衣呢?”

    “主角的师傅是重生的或是穿越的?这个倒是少见,但再想想,这个只是第一印象让人觉得新鲜,之后还是得利用穿越重生的老套路来进行YY,新鲜感一过,还不如直接让主角去穿越。”

    “主角来个魔王附体,由一个无比牛掰的强者的灵魂依附在主角身上,成为主角的师傅?这个倒是可行的,至少比上一条靠谱,但这也同样不算新颖。”

    “那么,让主角得到外星教导仪器,让他得到上古卷轴,让他得到下凡神兽的指导,让他得到未来自己的指点,让他……”

    “这些,似乎也都不太妥当,比如得到未来自己的指点,这个是不错的选择,但说穿了其实还是个重生文。”

    “反复思考后,我们做这么一个设定,设定主角拥有一个异能,能在某个地点,看到过去发生的事情。”

    “这样的话,就相当于主角能有许多好师傅了。”

    “比如,某个门派有名师,主角可以去那个门派扫地打杂,他可以在名师讲课之后,去那里收拾,顺便听听之前他说了什么。”

    “他可以在强者大战之后,去交战地点目睹一场龙争虎斗,近距离吸收难得的实战经验。”

    “他可以在某人获得强大秘笈,一个人研习并离开后,去这个地方“观看”秘笈。”

    “……无数的机遇,就此产生,这相当于主角有了无数个超强的师傅。”

    “此外,这一异能最好也能够升级,从一开始只能看到几分钟前,逐渐提升,随着主角实力的增强,主角能看到更早发生的事情,他甚至能看到上古神魔的恶战,看到能让天地毁灭的绝招。”

    “这样,主角强大的原因也没问题了。主角是因为能看到过去的异能,而在武力上超强。”

    “接下来,是主角的目的。”

    “这个,一方面可以按惯例,选一个主角想要变强的目标,另一方面,可以随便为主角编造一个专属于他的故事,从而制造一个目的出来。”

    “比如,设定主角的家族有个奇怪的诅咒,家族世代单传,并且每代唯一的男丁,都活不过四十岁。而这,就促使主角去寻找答案,他不仅要解救自己,更要解救自己的子孙后代。”

    “这本身就能成为主角的一个目标,就是寻找到家族诅咒的原因,并且找到解决的办法。”

    “而这个目标,也可以进一步具体化,以及阶段化。比如,主角知道有个天空之城,那里有个传说中的神庙,里面有包罗万象的知识,不管人们有什么疑难问题,都能在里面获得解答,只不过,只有达到圣域级别的强者才能进入,而且每个人只能问一个问题。”

    “这样,主角的第一阶段目标就确定了,他要在四十岁之前,甚至三十岁之前,尽可能早地达到圣域级别,进入神庙。”

    “至此,故事的题材和主线,其实已经确定了。”

    “主角有种能看到过去的异能,借此他成为强者,他的目标是早日达到圣域级别,进入天空之城的神庙。”

    “而到了这里,主角的各项设定,其实已经完成一半了。”

    “他来自于一个人丁不旺的家族,父亲因为家族神秘诅咒,早早去世了,母亲则可生可死,这视作者对亲情的描写功底而定。”

    “主角的性格中应该有着坚毅不屈的因子,最好也带有善良属性。”

    “考虑到故事的设定,使主角有很多机会需要扮演仆人杂役之类的角色,因此可以设定他相貌平平,身材普通,是个看起来极为平凡的少年。这样,更适合他去扮猪吃虎。”

    “不过,主角也不要一味去低调,他更适合带有些不畏强权的精神,因为他可以看到对手之前的一次次战斗场面,仔细寻找对手的弱点和漏洞,因此,设计他一次次挑战强者,是比较合适的。”

    “而在感情上,这个题材更适合于让异性倒贴,许多异性因为主角的强大或是善良,而喜欢上他,但主角考虑到自己的诅咒,不敢接受任何一份感情,而这反而使得每一个对他有好感的异性都有机会,都不死心,围在他的周围。”

    “主角的设定大致完成了,而他完成目标的具体过程,也就是作品的大纲,也就不难设置了。他一个等级一个等级地提升,尤其是一次又一次更换更强大的师傅,这意味着主角需要不断更换地图。”

    “主角先是找到一个较弱的师傅,比如附近的一个小武馆,等他借助异能学到武馆师傅的本领后,主角再换个地方,比如去一个三流门派,当个杂役……然后再去寻找更强大的师傅。”

    “以这个为骨干,加入主角不断的升级,与敌人一次次的冲突,结交一个个的朋友,发现越来越多的宝藏,在多个异性之间周旋……很自然的,作品的大纲就诞生了。”

    “接下来要做的事情,无非就是确定具体的故事背景,设定主角的姓名、具体年龄,设定各个主要人物性格,设定更具体的大纲,等等。”

    “一部可以写到两三百万字的小说,其实就这么出来了。”

    “如果你是位新作者,看到这里,你还觉得构思作品很难吗?你们在来到这里之前,都有着丰富的经验。在座的老爷爷们,只要将自己的真身经历描述出来……无所谓就是换个宿主而已。下课!”

    【有道理!有道理!】

    唐诸眼睛发光,暗自庆幸自己居然赶上了这么一堂课。

    【接下来,好像重生系另一位有名的老教授也要在这个教室授课。不如不要再找别的课听了,就在这里待着吧?】

    唐诸将纸笔重新掏出来,摆在桌子上。

    过不多时,一个青衫男子走了进来,表情严肃。

    “我这节课,给你们讲讲什么是扮猪吃老虎。许多其他的实验区里已经有了成熟的经验,我们这块地方却还只是一个荒地,那就不得不仔细讲讲了。”

    “扮猪吃老虎,就是让强大的主角隐藏实力,隐藏身份,装成一个普通人,甚至装成一个弱者,来和人打交道,并且在关键时刻发威。这是一种相当常见,也是深受读者喜爱的YY方式。那么,如何才能用好这一YY利器呢?”

    “要写好扮猪吃虎,最关键的是哪一点呢?是主角武功够不够高,还是主角隐藏得够不够深,或者是主角最后发威够不够爽?事实上,这些都不对,扮猪吃虎最关键的,是理由,是主角隐藏实力的理由。”

    “如果主角处在不得不扮猪吃虎的形势下,或者是扮猪吃虎能给他带来很大好处的情况下,这时候采用这种手法,一切就顺理成章了,读者会看得很兴奋,很过瘾。”

    “相反,如果主角没有一个很充分的理由,仅仅是作者知道这么写有好处,所以为了扮猪吃虎而强行让主角去扮,那小说一定是失败的,无论之后的情节如何精彩,读者都会问,主角为什么有那么强的实力不用,而一定要兜个大圈子才把问题解决,他是傻瓜吗?”

    “扮猪吃虎的理由实际上并不难找,最传统的情况是主角尽管武力很强,但他的敌人是个更强的强者,或者是个很强大的组织,所以主角为了保命,不得不隐藏身份;类似的,主角要躲避的不一定是比他强的人,或许是主角欠了对方的债,包括情债,或许是主角不想被对方见到,比如主角的父母想要抓他回去结婚,但主角不愿意……”

    “以上是过去比较传统的手法,而近期,有一种设定也在逐渐抬头,那就是无敌文配合扮猪吃虎。这类作品中,主角往往一出场就已经是天下无敌,这时候,升级这个传统的YY手法已经失去了意义,因此扮猪吃虎就显得格外重要了。”

    “比较常见的理由是,主角在某一条道路上已经走到了尽头,为了进一步的突破,他要选择另一个方向,从头开始,比如某魔道领袖练到了极致,决定伪装后加入正派,从小学徒开始,试着走一下另一条路,通过比较帮助他领悟天道;或者,主角一生苦修,终于成了天下第一,这时候,他才发现自己竟然从没享受过人生,于是决定装成年轻人,重新体验一下人生百态……”

    “除了以上两大类型,扮猪吃虎的情况还有很多,比如主角奉命去当卧底,装成一个小混混;或者主角曾经受过别人大恩,现在想要不着痕迹地还债,于是装作普通人去接近恩人的子弟,保护他们;或者主角看上的女孩子最讨厌打打杀杀,所以主角装成了一个文弱书生接近她;或者,主角身负重任,不想节外生枝,所以装成了一个普通人……”

    “以上这些,都算是能够自圆其说的解释,在它们的基础上,去设定主角怎么去扮猪,怎么去吃虎,只要把握住基本的YY要素,基本上就不会有问题了。”

    “不过,需要注意的是,扮猪吃虎不仅仅是以上所说的那些以武力为基础的情况,主角完全可以是大官甚至皇帝装成平民,也可以是富翁装成乞丐,或者是科学家装成学生,甚至,可以是电脑装成人类……”

    “另外,扮猪吃虎中,主角不一定要实力超群,不一定要达到力量的颠峰,他完全可以是中等程度的高手扮成低级入门者,也可以是一个七品芝麻官微服私访,只要处理好实力或者身份的对比,YY点是一样突出的。”

    “扮猪吃虎还有一种特殊的形式,那就是主角真正变成了猪。主角过去曾经有着超强的实力,但现在,因为各种意外,比如重伤、失忆、转世、移魂,等等,主角暂时失去了能力,但他又和普通的弱者不同,他过强大的时候,也随时可以恢复为强者,他的见识和经验,不是普通人能够比拟的……”

    “这类作品,性质上和扮猪吃虎有很大的不同,但YY点其实有很多相通之处,比如主角都不是靠显示实力压服敌人,而是在不经意间流露出一些不同寻常之处,以这个作为主要YY点。”

    “在拥有充分理由的前提下,要写好扮猪吃虎,比较重要的一点是制造出强烈的对比,要让主角拥有的能力和他显露的强弱形成巨大的反差,这样,YY点才能得到最突出的体现。关于制造对比,这在上文中已经有过说明,这里就不重复了。”

    “扮猪吃虎另一个要点是保密性。主角虽然表现得很弱,但实际上他很强,这个秘密,主角自己是知道的,而读者也是知道的,这是读者和主角共同分享的秘密,是书中其他人所不知道的。”

    “一般说来,这个秘密,守得越紧,小说也就越是成功,相反,如果把主角的底细搞得天下皆知,那么小说也就没什么意思了。对于新人作者来说,这里尤其要沉得住气,主角并不是不要显摆,他完全可以在不经意间透露出一些强者的气息,也完全可以在适当的场合小范围发一下威,但绝对不能有意识地张扬。”

    “这里就涉及到扮猪吃虎的另一要素了,那就是耀武扬威的被动性。同样的显示实力,主角不应该是有意识地显摆,而是被逼无奈的出手,主角不应该有意在别人面前出手,而是因为意外被别人发现,这些看起来结果相同,但一个主动,一个被动,阅读上的快感差异是很大的。”

    “主动的扬威会使主角显得心理幼稚,使故事的精彩性大为降低,而被动的、无奈的被人发现,则对主角和故事无损,只要将暴露控制在一个很小的范围内,并且,最好是处于暴露与未暴露之间,让别的角色怀疑主角的能力,但又没有证据,而主角又坚决否认,故事就这么不明不白地发展下去,始终吊着读者的胃口,但不时又给他们一些小甜头,让主角稍稍发挥一下。”

    “总之,如果能做好以上几点,小说基本上就不至于太差了。”

    “对于新人来说,或许很难把握住对主角身份的保密和让他显威风之间的平衡,这里有个小技巧,那就是让主角拥有双重身份,拥有两种形象。比如,最简单的,让主角显威风时蒙面出场,或者是让他能够改变自身的相貌,包括易容、戴面具等方式。这样,主角就可以在需要的时候,随时化身为“蒙面超人”出现了。”

    “接下来讲讲另一个东西。”

    “我前几次都会讲一些概念性和原则性的东西,后面再用具体的小说来举例进行分解 . 概念和原则,就像几何中的公理,把道理讲清楚,后面就容易了。”

    “代入感是什么就不用细说了吧?不知道的多做自我批评。混网文这个是必须知道的 . ”

    “大家都知道,网络小说对于读者最重要的就是带入感。”

    “一本没有代入感的小说,你写的就算再深刻,再感人,再发人深省,情节紧张刺激,甚至到了让人自责,让人开悟的程度,读者只会挑大拇指赞叹你,但是很可惜,不会有急迫的追读感。叫好不叫座就是这个意思了。”

    “反过来看,可能你的书文笔一般,情节干巴巴,不生动,内容也不新,但是代入感满满,那么这是编辑非常喜欢的书,因为这样的书火过的不知凡几 . ”

    “代入感差其他都好的网络小说不是没有。举个例子,你们曾经有个重生系的学长,二十年前也是从这里毕业的,他曾经写有一本《1871神圣冲击》就是这样,作者简直就是鲁迅再世。”

    “我并不是讽刺作者,相反在下非常非常钦佩作者纳尔逊勋爵,第一他摆明了不是为了赚钱而来,第二他写的非常之好,把中国人人性丑陋的地方表现的淋漓尽致,让我都不忍心看,看这本书就好像在批判自己一样。

    “当然了,这本书毫无任何带入感。”

    “有代入感的书,读者把自己当成主角了,那么下一章,主角要爽了,要拿到超牛逼的装备,要杀死仇敌,要泡到MM了,读者当然迫不及待的想看,因为在马上就能爽的情况下,花个一两毛钱算什么?”

    “这就是代入感的作用。没有代入感,就算那个傻逼主角马上就要牛逼了,但是跟我有什么关系?更何况,没有带入感的书,那傻逼主角八百年都未必能牛逼一次,正因为如此所以才没有代入感,我发现本该牛逼的时候结果又没牛逼,这不坑爹吗?”

    “那么带入感从何而来的问题就来了,上面给出了第一个来源,主角要经常的牛逼,经常的爽。主角经常牛逼,经常爽一把,读者自然就会带入进来,感觉到同样的爽感。”

    “当然我要说明一下,今天说的内容都是对于大众类作品而言,如果您是小众类作者,比如专写苦情戏来吸引那部分读者的,您参考一下我的意见就行了,不用过于纠结。”

    “这就是玄幻意淫小说的来源,要经常处于非常YY的状态中。我们网络小说的作者,应该把脑子费在如何让主角经常处在YY的地方而且情节在情理之中,如果能在意料之外就更好了。”

    “怎么让主角牛逼,怎么让主角爽?这个问题我不回答,如果你的性格没有特别怪异的话,那能让你爽的事情自然也会让读者爽。每个作者都有自己的方式让主角牛逼和爽,这个东西是网络小说作者的核心力量,如果这都要人教,不如让人直接替你写书算了,不具备这个素质的趁早改写言情小说吧,言情小说写的好也是蛮赚钱的……”

    “牛逼和爽会产生代入感,而代入感不止来源于牛逼和爽。”

    “想知道什么内容会带来带入感,其实对于阅读量比较大的作者来说有一个简单的办法,就是看一下什么类型的小说开头写的人多。因为小说开头其实就是用来发挥带入感,用来揪住读者的地方,情节的展开是以后的事情。”

    “举例来说,很多异界小说,写主角属于大势力,作者都让主角被欺负,特别是被本家的堂兄弟姐妹欺负,让人感觉千人一面。根据前面的提示,一个答案就给出了,被人欺负,被坏亲戚欺负,特别是被退婚,让人有代入感。正是因为被坏亲戚欺负和被退婚让人有代入感,所以才那么多人写,才被写烂掉 . ”

    “这里我要吐糟一下,恶意的猜想,那些写坏亲戚和废材退婚的作者中,恐怕绝大多数不知道为什么要这么写,只是别人都这么写,那我也跟风,反正随大流总不会错,是吧?”

    “”其实不是的,同志们错的离谱啊。知其然不知其所以然的结果就是:虽然他们也安排了此类情节,但是未必能起到应有的作用,未必出现在合适的位置,未必能激发读者的带入感,甚至适得其反,情节本身就让人生厌,然后还千篇一律,这不仆街见鬼了。”

    “先说说被欺负吧,谁说写个被人欺负就一定能让读者有带入感的啊?”

    “”举个例子,曾经看到有一本书,大致是这么写的,主角是个天界大能,非常威武,然后下凡,进入某个学院假扮成弱者,被人欺负。”

    “同学们看到这个情节会有带入感吗?可能之前还有一点,到这里恐怕就荡然无存了吧?”

    “这是为什么?因为这位作者不知道为什么被人欺负会有代入感,什么情况下被人欺负会有代入感。这个问题又回到了前面,代入感从何而来?”

    “带入感的第一个来源,是让读者觉得主角好牛逼,进而将自己带入,觉得自己好牛逼,于是很爽。第二个来源,是让读者产生共鸣,让读者看了小说中的情节,能够感同身受,这就是为什么“被欺负”。”

    “你一个天界大能下凡后就是无敌的,看到一个蚂蚁在你面前耀武扬威,然后你还要被蚂蚁欺负,你让读者感同身受?你自己都不疼还想让读者有带入感,你做梦吗?这么写除了让读者骂你傻逼之外什么都办不到。”

    “一个人遇到什么情况情绪波动会剧烈?中500万大奖等美好的时候不说,说说负面的,无非就是被欺负、被侮辱、被诬陷、被人横刀夺爱、被人拿走属于自己的东西、蒙受不白之冤和受委屈等等之类的时候,让读者同仇敌忾。”

    “遇到这种情节,读者一定会感同身受吗?不是的,得让读者有切肤之痛,得是“真实的”负面情节,像那位天界大能,根本就没被打疼,光表现对手的丑恶了有用吗?读者无所谓的。反过来,再虐对方,欺负蚂蚁的时候很爽吗?”

    “我们写网络小说,编情节不能让读者无所谓,不能让主角无所谓。遇到一件事,看起来声势很大,其实对主角毫无影响,主角看似被波及到其中,但读者都很清楚这事不会把主角怎么样(或搞不清会产生什么影响),而且和主角的短中长期目标没什么相干,那就算被人指着鼻子骂,又能怎么样呢?反正我这主角是来打酱油的。”

    “出现这种情节,说明作者所编的情节,和小说本身的设定,环境等,毫无相关性,简而言之就是不搭调。”

    “相对而言,废材退婚要好的多,即使作者本身并不知道这种情节是为了加强读者的代入感,让读者感同身受,激发共鸣,但是很难写错。这个桥段就是这么经典,你来我往一招一式都是固定的,让你想写错都错不了。”

    ““废材”、“退婚”,条件已经定死了,所以很难安排一个错误的环境错误的位置让这种情节出现。而且一定要出现在开篇,这个也是约定俗成,没有哪个天才的作者放到中期去写,所以很难出错。”

    “所以我才要吐糟被欺负和废材退婚,难道除了这种段子就编不出其他的段子来激发读者的共鸣了吗?开动脑筋,这样的情节多的是啊!”

    “当然废材退婚这种经典桥段还是要娴熟运用,这是基本功。”

    “被坏亲戚欺负,被退婚,被人看不起,无非就是调动读者负面情绪,前面说了,被欺负、被侮辱、被诬陷、被人横刀夺爱、被人拿走属于自己的东西、蒙受不白之冤和受委屈等等,只要情节恰当,使得这些情绪都是真实的,不是无关紧要对主角毫无影响的,全都可以写,效果也不会比废材退婚差。何必非要吊在被人欺负被退婚上?”

    “让读者有代入感,无非就是苦与乐,只要让读者切实感觉到爽,切实感觉到愤怒,怒火烧透九重天,代入感自然就来了。这需要在情节上下功夫,首先不能让主角做事像个傻逼,让读者不认同,读者必须认同主角的做事方式;其次要让关键情节出现,在合乎主角做事方式的节奏下,出现大喜或者大怒。”

    “这里切忌慎用“无助、可怜”这种让人悲伤的情绪,玄幻意淫小说作者如果要调动读者无助可怜的情绪,那很容易让读者放弃你的作品。”

    “用水浒打个比方,白虎节堂上,林冲被陷害,这种段子用在玄幻小说里我觉得是可以的,而且蛮好的,但是发配路上被董超薛霸虐来虐去,林冲惨不忍睹,叫天不应叫地不灵,这种情节千万不要有,玄幻小说读者基本上会跟你说再见了。”

    “同样的,杨志押运生辰冈,一群推车的先死皮赖脸要休息,死皮赖脸要买酒喝,然后出事了都赖在杨志身上,这是蛮好的,但是杨志跑去上吊,这个绝对不可以。”

    “也就是说可以被欺负,但是主角不能没有反抗的能力。内心不能屈服。不能自暴自弃。”

    “具体怎么做,我就不举其他例子了,这又是玄幻意淫小说作者必备的功夫,无需赘述。”

    “除了上述两个方面,带入感还有一个重要来源,就是对主角的认同。比如身份的认同,行事风格的认同。这个前面强调了,要让主角以读者能够认同的方式做事情,然后关键时刻出现关键情节。”

    “”首先身份,很多异界小说都把主角弄成穿越者,目的是增加一些带入感,让读者觉得主角不是一个异界的假人,而是一个和自己身份经历都相似的人。”

    “这种代入感的关键就是让读者觉得自己可以成为那个主角,所以要让主角的身份普通,而不是让主角使人感觉高不可攀。毕竟大众读者群是普通人,如果本来就是皇亲国戚官二代富二代,那样设定,显然从认同而来的代入感会很差一些。”

    “基于上述原因,就算不是异界题材,而是都市、仙侠、古代架空等品种,小说主角的出身上也应尽量向普通读者靠拢,除非主题就是写宫斗,那没办法,上来就得是皇子、皇妃等等,这个没法降低出身,而且也不需要,因为喜好这种小说的读者,本身就已经把自己带入到那种环境中了,都YY着自己是四阿哥或者某某妃子、贵人、常在、答应……等等之类的吧,你懂的。”

    “为了增加带入感,甚至于,有的小说最好写成第一人称这种比较难写的小说,因为虽然第一人称小说有这样那样的不好,但是以“我”为主角,先天的就让小说带入感极强,如果情节还爽的话,就会给读者非常强烈的阅读快感,更容易让人身临其境。”

    “”对于主角行事风格的认同带来的代入感,这个处理起来稍有复杂,主要原因是行事风格无所谓对错,这种风格招某些读者喜欢,另外一些读者可能嗤之以鼻,另一种风格另外的读者喜欢了,还有一部分读者选择放弃。”

    “对于这种情况,我只能建议,让主角的风格保持恒定,不要摇摆,比如你前面说主角各种果敢,各种杀伐决断,锐意进取,那么喜欢主角稳重性格的读者已经走了,然后你后面又写的他遇到事情并不急于下决定,显得很稳重,得,另外的读者代入感消失,又走一批。”

    “对主角行事风格的认同其实对于一本小说能否吸引住读者很重要,有非常大比例的读者关掉一本书,是因为看到了让他不爽的情节,这个不爽,很多时候并不是主角遇到不爽的事情,出现不爽的情节,而是主角做了让读者不爽的事,让读者觉得主角傻逼。请仔细体会这一点。”

    “举一个例子,主角知道他偶然遇到的一个女人有个强大且蛮不讲理的保镖,随时可能把接触该女子的人杀死,不需要理由。主角知道这些,本身主观的想离那个女人远点,但是有个另外的自来熟的猪哥,既不认识那个女人,跟主角也不熟,不知道凶残保镖的事情,拉着主角非要接触那个女人,于是主角就“半推半就了”。”

    “看到这种情节,我相信点X的读者不会是少数。这就是对主角行事风格的不认同,读者会想,你这主角都知道危险了,还要往上凑,脑袋里想着走远,小弟弟不听话就要上前,这主角是不是太贱啊?”

    “见到美女就走不动路的主角是非常不讨喜的。所以遇到这种情节,作者还非要写和这位美女互动的情节不可,那还不如写主角知道危险,却因为某种理由主动接触她,愿意冒险,愿意刀尖上跳舞,为了某种非常积极的原因接触该女,这是读者完全可以接受的描述方式。”

    “保镖被猪哥下药,主角英雄救美,说的这个还好,但还是不那么主动积极,这个回去自己想想呗 . ”

    “让主角经常爽一下,处于YY的情节中;让主角触发的情节能使得读者感同身受,产生共鸣;让读者认同,今天就说这么三点吧。然后再补充一个特例。”

    “有个非常危险的情况,就是,你写的一个配角让读者特别有代入感。”

    “这是非常危险的,而很多作者并不知道这里有危险,只觉得写出代入感很好,殊不知可能适得其反。”

    “配角不可能像主角那么写,因为配角没有主角的特权。”

    “当配角面临险境,面临囧境,做了坏事要被揭发等等状态出现时,要命了,读者可能对你书评价极高,但是彼时可能会弃书 . ”

    “如果是主角,因为主角是“特殊的一个”,读者潜意识里知道主角不会死。但读者已经成功代入的配角,要死了,我很不想看到他死,所以我不看了,就是这样。”

    “而主角,即使是被退婚,也不会让读者弃书,这就是主角和配角的不同。所以配角的描写一定要掌握好度,如果实在掌握不好,能力不到要有自知之明,那尽量不要在配角身上费笔墨,因为可能适得其反。”

    “极其缺乏代入感的反面教材,我推荐一本,射虎写的《书神》。此书写于一百一十年前,是第二批先遣者大人刚出发的时候……呃,这一点你们不用管。还有全职BOSS写的传记文学《位面最强老爷爷》,非常有创意,期待感满满,但代入感寥寥,几乎把能犯的错误犯了个遍,形成鲜明的反差,所以必定扑街。”

    唐诸听到这里,默默低下了头。然后举起了手。

    “老师,‘作者’是什么,我知道,就是老爷爷。可是读者未免太少了点吧,就考务处那几个人,怎么有资格判断作品优劣呢?”

    “还有,到底啥是‘读者’?位面意志也看小说?到底是写给谁看的――”唐诸突然站了起来,“我最近好像听到一个词汇,叫‘本源世界’?”

    讲师听到此话,脸色大变,咽了好几口口水,张了张嘴唇。

    “呃……其实这个问题,有些地方已经解决了。而公会,也正在全面推行某个改革,你马上就会知道了……其实,你不知道的,还多着呢……”